本书从图形创意本源与形态建构本体语言出发，探讨、梳理、归纳与总结了创意图形的内在的、基本的创意规则，并通过具体案例，探析了这些规则在设计艺术中的具体运用状况。 此外，本书所归纳与总结的这些规则，是图形创意最为根本的，也是最为常用的规则，而就形态元素构成的复杂性而言，这些规则存在进一步细化的空间与可能。 当然，为了说明形态语言的相通性，同时也为了体现规则的普适性，本书也涉及了少量纯艺术作品的相关范例。

薛书琴，厦门理工学院设计艺术学院教授，清华大学美术学院硕士、博士毕业，获艺术学博士学位。（全国）教育书画协会高等美术教育学会理事、福建省美育专家库专家、福建省美术家协会首届连环画艺委会副主任。研究方向：绘画、图形创意、美育。

国内相关研究 图形作为视觉化的载体，是用于表达与沟通的系统，包含“形”“色”“质”及“文化内涵”等基本属性。国内与图形创意相关的研究成果较多。这些有关图形创意方面的著述，除了极少数完成于20世纪90年代末，其他均诞生于21世纪，且大多出版于2005年之后。由于著述时间相距不远，它们存在以下特点。 （1）写作内容较为相近，只是在结构安排或文字表达方面有所调整与变化。 （2）涵盖知识点的容量有别，但对相同知识点的讲解较为接近，且大多著述中或多或少地存在以下现象：着力于对创意表象进行表述，而疏于对创意规则本身进行总结、归纳与提炼。比如一本著述以“图形的组构形式”为标题讲解图形的创意方法，其下内容有正负形、影子效应、同构、元素替代、透叠组合、解构与断置、空间借用。显然，这里的一些内容是无关规则的，如正负形和透叠组合。 （3）部分著述有对规则探讨的意向与表述，但对规则的提炼不够，且存在以下问题：概念之间的逻辑关系不明，规则之间存在交集、并集等关系。如上述的“影子效应”与“元素替代”是并列关系，前者所论述的内容显然可以被后者涵盖。再如讲到创意方法时，将“悖理图形”与“异影图形”“同构图形”“元素替代”等并列表述。显然，“悖理图形”可以包含后面几项的大部分内容，因为“悖理”几乎是所有创意图形所共有的特性。 （4）相关著述主要针对或偏重于图形创意在平面图形中的应用，而较少注重其在立体造型设 计作品中的体现。 尽管，中国传统艺术中鲜有对图形创意的论述，但却存有丰富的作品资料。这些图形资料直观、鲜活地展现了中国传统艺术中的图形创意思维与独特的文化内蕴。目前，这...