前    言

十年前，我还是一个编剧新人，所创作的话剧剧本《天地玄黄马相伯》入选上海文化发展基金会2013年度“青年编剧”扶持项目，修改完成后，在第二年参加了由基金会举办的剧本朗诵会。因为每部剧的演出时长限制在20分钟内，而我的剧本则是两三个小时的大戏，有很多高潮段落舍不得删减，于是便将这些高潮段落抽出来，单独做了一个20分钟的小戏。

然而，演出效果并不像我预想得那样好。试想，泰山之所以雄伟，是因为它与广袤的齐鲁大地相辉映；如果将五岳汇聚一处，便难以凸显任何一岳的险峻与高耸。同理，肴之盐、香之氛、曲之峰、咖啡之肉桂、衣着之亮色、戏剧之高潮，都需要在整体架构中布局，与其他部分配合，方能展现出最佳效果。否则，缺乏铺垫的表白，只会让人想起《大话西游1》里白晶晶的那句“我牙齿还没刷呢”的经典台词，借口遁去。

后来我再去基金会的舞台上演出剧作，就不再“抽筋”式地选择所有高潮，而是拿出一个相对完整的段落，这样反而取得了更好的舞台效果。

有表达欲很好，但是其如洪水，需要在控制之下，才能成就一种美好。

正是这件事，让我对编剧的理论有了更多的兴趣，开始在创作之余，关注“知其然”背后的“所以然”。

2015年，我从上海来到苏州大学传媒学院工作，教授的一门课程就是“传媒实务”。因为我自己擅长编剧，所以有时课后就与选修此课的学生聊剧作、写剧本。多年下来，我发现，并非只有戏剧学院戏文系的学生才去写剧本，也并非只有写得好的“天赋怪”才有资格写剧本。

编剧并非女王皇冠上的明珠，不可触碰，反而更像是唐代的诗歌，引车卖浆者也能吟诵一二；也像大国企时代的乒乓球运动，车间里的大爷会告诉你“大爷永远是大爷”。特别是在全民创作短视频的时代，大众对于编剧的基础方法有所了解，这无疑对优化互联网的内容有一定的意义和价值。

所以，这本教材不仅是给戏剧文学专业的学生使用的，也是给那些对于微电影编剧有兴趣却无法窥得门径的爱好者使用的。书中着重讲述了一些“笨问题”，比如剧本文件怎么命名，戏剧和影视的段落缩进有什么差别。

当然，光靠讲课，不涉实务，是不能真正给学生以指导的。所以，这些年来，除了在大学教书和科研外，我也一直不间断地进行戏剧影视和电视节目创作，获得过三次上海文化发展基金“青年编剧”项目资助，并荣获一次国家艺术基金“青年创作人才”项目资助。话剧作品《子规血》《大明崇祯五年》《天地玄黄马相伯》《中流击水》《花开乐益》《大江北望》在上海话剧艺术中心、上海中国大戏院、台北大稻埕思剧场、苏州公共文化中心、上音歌剧院、大零号湾文化艺术中心等地演出，也入选过第二十二届上海国际艺术节。我也参与了电视剧《大宋宫词》的编剧工作，并担任电视剧《八千里路云和月》的历史顾问，还参与了东方卫视、江苏卫视、苏州电视台的多个节目的策划和撰稿，亦有系列微电影著作的播出。此外，我还收集了部分影视剧本，这些素材都将在本书中有所应用和体现。

我还将选修该课程的同学的部分习作收录在书中作为案例进行分析。与戏剧文学专业的同学习作相比，她们的习作体现了大多数人在学习微电影剧本写作时的诉求。在此要特别感谢钱馨雨、李承璇等同学的无私分享。

在戏剧影视和微电影剧本的创作过程中，我遇到了很多商业谈判，发现剧本创作不仅仅是艺术创作，也是商业项目。编剧在牢记自己艺术创作初衷的同时，还要懂得商务谈判技巧，这样有利于作品的顺利落地，所以本书中也谈到了一些谈判技巧。

党的二十大报告指出：“坚持理论武装同常态化长效化开展党史学习教育相结合，引导党员、干部不断学史明理、学史增信、学史崇德、学史力行，传承红色基因，赓续红色血脉。”微电影是进行党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史四史教育的重要方式。习近平总书记在庆祝中国共产党成立100周年大会上的重要讲话中提出“两个结合”，即“坚持把马克思主义基本原理同中国具体实际相结合、同中华优秀传统文化相结合”。我曾为苏州市创作了十部“百步芳草，与‘理’同行”的微电影，通过展现苏州优秀历史传统文化，传播了习近平新时代中国特色社会主义思想，这也是“两个结合”的具体体现。当然也要清楚，微电影和故事片毕竟有所区别，所以我们也要掌握多种编剧笔墨。

最后，由衷感谢苏州大学传媒学院的领导和同事们，没有你们的包容与支持，我将无法在学术研究之外进行艺术创作和编剧实践。

同时，编者在编写本书过程中，参阅了大量的专著，并汲取了相关成果，在此一并向相关作者表示衷心的感谢!

由于编写时间仓促，书中难免有不当之处，恳请同仁赐教。反馈邮箱：shim@tup. tsinghua.edu.cn。

编  者

许静波